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黄渤，到底是什么样的导演？

一个演员，在作品中无论有怎样表演，都属于技能，而不能真实准确的转达其在现实微机控制电子万能实验机是专门针对复合沙浆保温系统、聚苯板薄抹灰外墙保温系统、硬质聚氨脂发泡复合板外墙保温系统及其它外墙保温系统及屋面保温材料进行各种理化性能实验测试研制的中的人设，但作为导演来论，我们就要深究的则是内在的东西——影片的表现手法，故事内涵，当然，也包括表演在内，从必须铺设基础其投射于银幕之上的作品，来试图接近这个人的精神世界。

从《疯狂的石头平顶山》开始，我们在影视作品中看过太多不同的“黄渤”，或鸡贼或憨厚，或勇武或暴戾，或深情或搞笑，林林总总，每个角色都塑造出他个人的特质，但这些都属于演员层面的，《一出好戏》是黄渤第一部导演作品，如何从这部影片去一窥黄渤的精神世界，就变得非常好玩。

但在探究黄渤导演之前，王宏恩先聊几个大家耳熟能详的喜剧导演，权当引言：最先要说的是周星驰，作为演员的他，银幕中飞扬跳脱无厘头至极，但作为导演，则其实充满着草根拯救世界的童话情结，他内心的自己，其实还是个孩子，对世界和恐惧，所以在承担重任之前，总是要一番纠结挣扎，像早晨赖床一样。

另一个是宁浩，他的喜剧剧情繁杂逻辑缜密，但和其他人不同的是，他的“杀心”很重，你看《疯狂石头》《疯狂赛车》《黄金大劫案》《无人区》，都是喜剧片，但故事中的人到最后差不多都死光了。

和黄渤有过交集的徐峥和王宝强，也都先后做了导演，徐峥的电影，保持了“囧途”喜剧的一贯套路，但起范儿是人到中年的偷懒，有对家庭，对感情的顾虑和思考，是找刺激与羁绊之间发生矛盾，而且，他的羁绊正是来自生活的琐碎。

王宝强导演的电影，表面上看是没心没肺的打闹，实际上是对童年情结的一次圆梦，在他的精神世界中，“西游记”恐怕占据了极大的位置，影片最后让六小龄童以孙悟空的形象出现，大概是他与童年记忆中最牛逼人物的一次会面。

黄渤的《一出好戏》从出场站位就和以上各位有着巨大的区别——周星驰，暗黑童话爱好者，宁浩，人性思考者，徐峥，生活观察实践者，王宝强，情结终结者，而黄渤，则是人与社会关系的实验者，影片讲述的故事，以小见林蒙大谢东，让一群流落荒岛的人演绎了一遍人类自诞生以来的发展史——旅游车从海底浮出水面，在岸边醒来的人一脸懵逼，像是刚刚获得意识到人类，接着，由导游王宝强“暴力”带领众人生存开始，孤岛上的人类具备了陨石大碰撞之后地球生命生存的雏形，到于和伟发现“新大陆”，从而发明货币政策，到黄渤凭借资源以及洗脑式的鼓吹，获得与统治者相等的权利，大概类似“教皇”角色？总之契合着人类谋划打造百亿级新材料产业集群发展的脚步，到后来货币增发带来经济危机，以及临近最后统治者展现出为“政治正确”而发生的欺骗，总之，历史那些事，都在里面了。

从生存本能出发，到文化文明的发生，到货币政策，政治生态，统治与战争，甚至爱情的起源——这部影片就是一部人肉版的 “时间简史”。

能跟观众探讨这么深刻问题的导演，并不多见，因为他所表现的内容，不光是就事论事，也不像是戏说演绎，而且他又不制造童话，从未有奇迹出现（漫天的大鱼落下，算不算奇迹？不能算，只能算是设计），也没有杀心（人在那种极端状态下竟然没有发生杀人事件，实在不可思议），更没有难以释怀的情结（单恋应该不算吧？）而他画地为牢将众人囚于孤岛，颇有几分话剧舞台的意象设计，但场景调度，主视角的游移，都让这部影片显现出“匠人”的意境——黄渤最接近的导演，大概只有姜文。

但姜文是带着高高在上的眼光里掺杂着嘲讽鄙夷不屑和怜悯（可能啊），三部民国系列，一个又一个传奇故事，把人的劣根性挖的血肉模糊——姜文是故事讲人性，而黄渤则是让人演人性之外的故事，都是带着思考的。

所以，黄渤和姜文又大有不同，一个视角在人群拥挤的民国都市里穿梭，一个则在孤岛上梭巡，试图寻找回去的路。